Несколько слов об Утиной охоте А. Вампилова

Становясь взрослыми, мы постепенно предаем все: любимых, друзей, себя, идеалы молодости, ожидания и надежды окружающих, свою мечту. Что это — стечение обстоятельств или результат нашего свободного выбора? Как не растерять главное? Где та невидимая точка невозврата от вчерашнего легкомыслия к завтрашнему отчаянию? Можно ли избежать мертвящей инерции жизни или неумолимая коррозия бытия разъедает даже самый благородный металл? Как остановить бег времени? Когда жить — в прошлом, будущем или постоянно ускользающем настоящем? Нужно ли бежать от своих проблем? Где выход?

Предупреждение. Данное толкование является сугубо субъективным восприятием известного литературного произведения и не претендует на его полное объяснение либо безошибочность трактовки.

Написанная рукой автора, которой водил Дух, пьеса «Утиная охота» есть не что иное, как описание страданий души самоубийцы, проходящей сорокадневные мытарства после её насильственного разлучения с телом («этот дождь будет идти сорок дней..однажды, говорят, так уже было»).
Описание это дано в символической форме через ряд воспоминаний главного героя и носит метафизический характер, хотя и изложено бытовым, разговорным, легким языком.

Символы, которыми насыщена вся пьеса, говорят сами за себя: прерванный сон в начале; замкнутое пространство квартиры, очень похожее на склеп; траурная мелодия, переходящая в свой развязный вариант и наоборот; вращение сцены по кругу, да ещё и под шум дождя — чисто «дантовский» символ; подаренные на новоселье плюшевый кот вместо настоящего и кладбищенская скамейка;деревянные утки, которыми украшает себя неудачливый охотник;венок для могилы, который преподносится как жестокая шутка сослуживцев; планетарий на месте бывшей церкви; пепельница, полная потухших окурков вместо букета цветов; аборт Галины, отчасти спровоцированный легкомысленным отношением Зилова к деторождению — появление Мальчика, приносящего венок; закрытая дверь; телеграмма о смерти отца; телеграмма от друзей с соболезнованиями по поводу преждевременной кончины самого Зилова; дважды повторяемая сцена похорон; лодка как символ переправы «на тот берег»; дождь, который идет сорок дней и сорок ночей; загадочные слова, которые то и дело роняет Кузаков: «жизнь, в сущности, уже проиграна»; словоформы «пьян мертвецки», «умираю от смеха» и т.п.; адрес новосёлов Зиловых — улица Маяковского, 37, квартира 20 (как известно, Маяковский застрелился в 37 лет, а 20 — в православии число мытарств, ожидающих душу после смерти); ружье, как орудие убийства и обсуждение охоты, как процесса убийства.

Как видим, всё это ясно и недвусмысленно говорит о превращении живого в неживое. Кроме того, Зилов как бы постоянно существует в безвременьи: он либо в будущем, либо в прошлом. Времени нет только на том свете, стало быть, речь идет об уже умершем человеке. Смерть Зилова — свершившийся факт. Но поскольку душа не умирает, а продолжает мучаться дальше, ей предъявляются поступки, совершенные при жизни. При этом стоить заметить, что каждое из воспоминаний, как и положено при мытарствах, носит подчеркнуто негативный характер — вспоминается только всё самое плохое, что в итоге заставило Зилова спустить курки.

Дождь, который используется драматургом как нескончаемый фон и служит непреодолимым препятствием для отправления на Охоту, символизирует прохождение мытарств. Охота — это Рай («это как в церкви, даже почище чем в церкви»). Зилов с самого начала не может поверить в собственную смерть, он пытается выйти на связь со знакомыми, друзьями, сослуживцами, любимыми — и вполне понятно, почему ему это не удается сделать: он уже мертв. Кроме двух персонажей: Официанта и девушки из бюро прогнозов погоды. Официант — это демон, вся функция которого при жизни Зилова заключается в незаметном обслуживании его сиюминутных желаний, при обличении своей сущности он демонстрирует сдержанную ярость, как и положено демону, но он и только он в итоге играет решающую роль в переправе на тот свет. Девушка из прогноза погоды — это ангел смерти: Зилов нетерпеливо спрашивает, когда закончатся муки (дождь. )и его душа сможет отправиться в рай («кому это известно? Господу Богу?»)

Не менее важную смысловую нагрузку несет Мальчик. В начале пьесы он приходит к Зилову с повесткой на тот свет как его неродившийся сын, вернее, погибший в результате аборта, а в конце — как детское альтер эго Зилова, которое он предал во взрослой жизни и прощается с ним — не зря его зовут Витькой, т.е. так же как и Зилова. Во второй сцене похорон (которые «происходят так, как если бы это было на самом деле») Мальчик шествует первым, неся венок — здесь он уже представляется не кем иным, как ангелом.

Закономерен вопрос: что же побудило Зилова к такому поступку как самоубийство? Этот вопрос звучит неоднократно и даже превращается в назойливый лейтмотив: «чего тебе не хватает? молодой, здоровый, женщины тебя любят, работа есть, квартира, друзья, живи да радуйся». Сразу стоит отметить, что тщательно выстроенные внешние злоключения, посыпавшиеся как из рога изобилия на голову Зилова (уход жены, смерть отца, угроза увольнения с работы,непонимание окружающих, проблемы с женщинами, жестокая шутка друзей с венком, удар кулаком по лицу и тд)не имеют особого значения. Герой саморазрушается изнутри.

Ответ так же заключен в самой пьесе — Зилов теряет Веру. Его основные слова, говорящие об отношении к религии: «Бога не было, но церковь была..снаружи церковь, а внутри планетарий» применимы к нему самому. Снаружи человек , созданный по Образу и подобию, а внутри диплом о высшем инженерном образовании. Нет Бога, значит — нет любви. Нет любви — человек труп. И все блага, которые для других персонажей представляют огромную ценность, теряют для него смысл. Вера (как персонаж)уходит от циничного и пренебрегающего ею Зилова к простодушному Кузакову. Поруганная, но не побежденная. И дальше герой начинает искать мнимой святости в юной Ирине, искушать ее вопросами на предмет, верит ли она в Бога, но понимает, что это уже не то. Если же говорить о жене, то Галина — это жена для галочки, страх потерять которую приходит только с осознанием этой потери. И в знаменитом монологе перед закрытой дверью последовательно появляются исповедь, покаяние и надежда. Но всё это рушит, нивелирует низводящая трагедию до фарса и даже бытового анекдота подмена адресата — в этом трагический момент пьесы, в итоге по всем законам классической драмы влекущий к дальнейшей развязке и катастрофе.

Далее следует сцена скандала в кафе, в которой Зилов высказывает окружению наболевшее и фактически остается один, и сцена самоубийства, прерываемая появлением Кузакова, Саяпина и Официанта. Квартиру герой готов отдать, швырнув ключи тому, кто больше всего в ней нуждался — Саяпину, который первым делом обращает внимание на рассыхающиеся полы и отвалившеюся штукатурку. Далее, по мнению Зилова, происходит и остальной прижизненный передел его имущества между друзьями. То есть здесь остро ставится еще и проблема привязанности души к вещам. Строго говоря, проблема привязанности души проходит красной нитью вообще через всю пьесу: интересен, например, драматургический «мостик» между полушутливыми высказываниями гостей и жены на новоселье, на тему что больше любит Зилов, друзей, работу или женщин, и его собственным искренним монологом, произносимым в пустоту, что этого ничего нет, и что он, по сути, абсолютно один.

В итоге жизнь настолько теряет для Зилова ценность, что он готов выстрелить не только в себя, но и в Кузакова, пытающегося отобрать ружье, и в Официанта, цинично предлагавшему заменить патроны на более надежные. Дальше происходит самое интересное: оставшись один, Зилов больше не играет (не перед кем)и (это зависит от вашего вкуса) то ли плачет, то ли смеется.

Последний разговор с Официантом закольцован с первым, поэтому это не открытый финал, как традиционно принято считать, а лишь отсылка в начало пьесы. Если принять подобное прочтение пьесы, все её мнимые «странности» исчезают, и все мозаические детали складываются в стройную (хотя и довольно жутковатую) картину.
Если же в финале допустить мысль о демонстративном и в итоге не состоявшемся суициде (как это обычно и принято считать), то все произведение автоматически теряет всякий смысл и, в лучшем случае, оставляет ощущение досады и скепсиса.

На самом же деле, имея (на первый взгляд) явным намерением показать некий «коллективный портрет» потерянного поколения, через личную драму своего героя автор подводит нас к вечным вопросам. И конечно же, пьеса написана душой, которой диктовал Дух.

Фото со спектакля «Утиная охота», премьера состоялась 8 декабря 2012 г.

Зилов — Виталий Годы
Кузаков — Илья Хотин
Саяпин — Николай Некипелов
Кушак — Александр Езерский
Ирина — Ульяна Антонова
Галина — Маша Слобожанина
Вера — Елена Ащеркина
Валерия — Валерия Савельева
Официант — Максим Шведов

Режиссеры: засл. артист РФ Василий Реутов, Светлана Ваганова.
СПб театральная школа-студия «Народные артисты»

Утиная охота (пьеса)

Содержание

История создания и публикации

«Утиная охота» впервые опубликована в 1970 году в альманахе «Ангара». До этого пьесу пытался напечатать «Новый мир», но редколлегия не пришла к единому решению. Официальная причина отказа звучала так: «Новый мир» пьес не печатает.

Публикация в «Ангаре» чудом обошлась без цензуры: главный редактор Марк Сергеев «подловил» момент, когда главный цензор ушёл в отпуск, и поставил «Утиную охоту» в номер. [1]

Вскоре после публикации на Вампилова был написан донос в Иркутский обком КПСС, а затем и в ЦК КПСС: оказалось, что в Иркутске есть Бюро технической информации (такое же название в пьесе носит организация, где работают Зилов, Саяпин и Кушак) и его служащие обвинили автора в клевете.

В 1972 году, уже после смерти Вампилова, Марк Сергеев попытался издать однотомник произведений писателя. Директор Восточно-Сибирского издательства, куда была передана рукопись, соглашался печатать, но — без «Утиной охоты». Сергеев забрал рукопись и передал её в московское издательство «Искусство» — и в 1975 году сборник «Избранное» А. Вампилова вышел в свет вместе с крамольной пьесой.

Персонажи

По ходу пьесы автор делает психологические портретные зарисовки героев:

• Виктор Зилов — Зилову около тридцати лет, он довольно высок, крепкого сложения; в его походке, жестах, манере говорить много свободы, происходящей от уверенности в своей физической полноценности. В то же время и в походке, и в жестах, и в разговоре у него сквозят некие небрежность и скука, происхождение которых невозможно определить с первого взгляда.
• Галина, жена Зилова — Галине двадцать шесть. В её облике важна хрупкость, а в её поведении — изящество, которое различимо не сразу и ни в коем случае не выказывается ею нарочно. Это качество, несомненно, процветающее у неё в юности, в настоящее время сильно заглушено работой, жизнью с легкомысленным мужем, бременем несбывшихся надежд. На её лице почти постоянно выражение озабоченности и сосредоточенности (она учительница, а у учителей с тетрадями это нередко).
• Ирина — студентка, новая возлюбленная Зилова, его «невеста».
• Кузаков — Кузакову около тридцати. Яркой внешностью он не выделяется. Большей частью задумчив, самоуглублен. Говорит мало, умеет слушать других, одет весьма неряшливо. По этим причинам в обществе он обычно в тени, на втором плане. Переносит это обстоятельство с достоинством, но и не без некоторой досады, которую хорошо скрывает.
• Саяпин — бывший одноклассник, сослуживец и друг Зилова.
• Валерия, жена Саяпина — Валерии около двадцати пяти. В глаза бросается её энергичность. Её внешней привлекательности несколько противоречит резкая, почти мужская инициатива. Волосы у неё крашеные, коротко подстриженные. Одевается модно.
• Кушак Вадим Андреевич, начальник Зилова и Саяпина— мужчина солидный, лет около пятидесяти. В своем учреждении, на работе он лицо довольно внушительное: строг, решителен и деловит. Вне учреждения весьма неуверен в себе, нерешителен и суетлив.
• Вера — давняя любовница Зилова, работает продавщицей, около двадцати пяти лет. Она явно привлекательна, несколько грубоватая, живая, всегда «в форме»… одевается красиво и носит неизменно роскошную причёску.
• Официант Дима — одноклассник Зилова и Саяпина — высокий, спортивного вида парень. Он всегда в ровном деловом настроении, бодр, уверен в себе и держится с преувеличенным достоинством, что, когда он занят своей работой, выглядит несколько смешным.

Сюжет

Основное действие пьесы происходит в течение одного дня в квартире Зилова. События перемежаются реминисценциями в прошлое и воображаемое будущее героя.

Дождливым утром в квартире Зилова появляется мальчик с похоронным венком «Незабвенному безвременно сгоревшему на работе Зилову Виктору Александровичу от безутешных друзей» — это шутка Саяпина и Кузакова. Зилов представляет, будто он все-таки умер и друзья встречаются на его похоронах.

Зилов пытается дозвониться Вере, Саяпину, Кузакову, Ирине — ему нужно хоть с кем-нибудь поговорить — но всё безуспешно. Герой погружается в воспоминания.

Воспоминание первое. Зилов и Саяпин обедают в кафе «Незабудка» со своим начальником Кушаком. Благодаря ему Зилов недавно получил квартиру и собирается вечером праздновать новоселье. Появляется бывшая одноклассница и любовница Зилова Вера, флиртует с Кушаком и напрашивается на новоселье. Зилов вынужден пригласить её.

Вечером в новую, ещё пустую квартиру Зилова приходят Саяпин с Валерией, Кушак, Кузаков и Вера, которую Зилов представляет жене как подругу Кушака. Во время новоселья вскрывается истинное отношение героев к Зилову: Саяпин завидует ему, Кушак невольно дает понять, что не ценит его как сотрудника. После ухода гостей Галина признается мужу, что хочет ребенка, но Зилов реагирует холодно.

Воспоминание второе. Зилов и Саяпин на работе в Центральном бюро технической информации. Кушак требует от них срочно статью о модернизации производства, и Зилов решает вместо статьи сдать проект реконструкции фарфорового завода, лежащий в ЦБТИ уже год. В это время ему приносят письмо от отца: тот пишет, что умирает, и просит приехать. Зилов отмахивается, утверждая, что отец рассылает такие письма каждый год.

В отдел заходит Ирина — она ищет редакцию газеты, чтобы подать объявление. Зилов врёт, что редакция тут и находится, заводит с Ириной разговор и приглашает на свидание. Уже перед самым его уходом звонит Галина и просит сейчас же приехать: она узнала, что беременна. Зилов обещает приехать вечером, и Галина обижается.

Воспоминание третье. Зилов возвращается домой под утро, рассказывает жене, что его отправили в срочную командировку на фарфоровый завод, но Галина не верит: его видели накануне вечером в городе. Она говорит ему, что сделала аборт и не хочет больше никаких отношений. Зилов пытается её успокоить, просит верить ему, напоминает Галине о том вечере, когда они объяснились друг другу в любви — однако романтическая сцена оборачивается фарсом.

Воспоминание четвёртое. Кушак выясняет, что информация в статье Зилова и Саяпина не соответствует действительности: реконструкция на заводе так и не была проведена. Он требует объяснений, и Зилов по просьбе Саяпина берет вину на себя. Кушак предупреждает Зилова об увольнении.

Чуть позже Зилову приносят телеграмму: умер его отец. Он тут же собирается ехать, просит жену принести ему деньги в кафе «Незабудка»: он назначил там свидание Ирине и старается выпроводить Галину побыстрее. Однако она, беспокоясь, что он едет без необходимых вещей, приходит в кафе снова — и застает его с Ириной. Та в замешательстве: она не подозревала, что Зилов женат.

Воспоминание пятое. Галина собирается ехать отдыхать к дяде на месяц. Едва она выходит из дома, Зилов звонит Ирине и зовет её к себе. Внезапно Галина возвращается и признаётся, что уезжает не к дяде, а к другу детства, который до сих пор в неё влюблён. Зилов вскипает, пытается удержать её, но Галина выбегает из квартиры и закрывает за собой дверь. Зилов разговаривает с ней через дверь: раскаивается, просит поверить ему — он впервые искренен. Однако за дверью уже стоит Ирина.

Воспоминание шестое. Кафе «Незабудка», Зилов собирает друзей. Завтра они с Димой едут на охоту, и Зилов надеется, что ему наконец-то повезет. Когда приходят Саяпины, Кушак, Кузаков с Верой и Ирина, Зилов уже пьян. Он начинает разоблачать своих гостей, устраивает скандал. Все уходят, Зилов напоследок называет официанта лакеем, и тот бьёт его в лицо. Когда Саяпин и Кузаков возвращаются забрать товарища, он уже лежит без сознания под столом — как труп, замечает Кузаков, и им приходит в голову разыграть его наутро.

Снова Зилову представляется сцена после собственных похорон.

Он звонит официанту и сообщает, что передумал ехать на охоту, потом обзванивает друзей и приглашает на свои поминки. Затем пишет предсмертную записку и собирается выстрелить в себя из ружья, но его останавливает телефонный звонок. В это время успевают появиться Кузаков и Саяпин. Зилов раздосадован, что ему помешали, обвиняет друзей в том, что они мечтают завладеть его квартирой, и выгоняет. Когда Кузаков пытается его успокоить — наставляет на него ружьё. После их ухода Зилов падает на кровать и какое-то время лежит неподвижно — «плачет он или смеётся, понять невозможно». Потом он звонит официанту и спокойно сообщает, что готов ехать на охоту.

Критика о пьесе

Наибольшие споры вызвал образ Зилова — он многими не был понят.

Ричард Ко, критик «Вашингтон пост»: «Вампилов пишет в традиции Достоевского о беспокойном, самому себе вредящем герое, злоключения и характер которого представляются специфически русскими». [2]

Борис Сушков: «Если говорить о загадке Зилова, то она в том, что в Зилове воплощен не один характер, хотя бы и типичный, а 3-5-7 характеров-типов. Потому столь разные и по-своему логичные (хоть и не всегда убедительные) прочтения этого образа Зилов — это все мы это зеркало, отражающее судьбу целого поколения». [3]

Майя Туровская: «Зилов — фигура типичная. Это оборотная сторона бездушного и рационального технократства. Его служба — это своего рода пенсия по инвалидности души. „Сверхтекучесть“ его нравственности, морали, жизненных устоев и даже личных чувств такова, что ни в чём и ни по какому поводу на него положиться невозможно. Но при этом он незауряден, природно талантлив, полон возможностей и благих душевных порывов — в этом его обаяние. Яркость вампиловского героя — стихийный протест против скучно-односторонней целесообразности и деловитости. Жизнь сделала из Зилова редкостный образец цинизма, законченный экземпляр рыцаря „до лампочки“». [4]

Марк Липовецкий сопоставляет Зилова с Печориным: это тоже «портрет, составленный из пороков всего нашего поколения в полном их развитии». Зилов — самый свободный человек во всей пьесе — и поэтому он способен на самые непредсказуемые и циничные поступки: у него отсутствуют всякие сдерживатели, тормоза. [5]

Е. Гушанская: Зилов — «человек мягкий до бесформенности, снисходительный до равнодушия, эгоистичный до необходимости это скрывать, задающий себе вопросы и ощущающий себя виновным в том, что не знает на них ответов» [6]

Безусловно важен и образ Официанта.

Майя Туровская: «Официант — маленький деловой человек, демонизированный воображением Зилова, иронически прокомментированный автором, это альтер эго и одновременно антипод героя». [4]

Е. Гушанская: «Официант — единственный, кто имеет над Зиловым власть, кому герой завидует, кем восторгается, кому подчиняется… Он — двойник Зилова, двойник-антипод, антагонист-идеал… Он знает и умеет все, за исключением одной-единственной вещи. Он не знает, что окружающий мир живой, что в нём существует любовь, а не похоть, что охота — не физзарядка со стрельбой в цель… Официант абсолютно безупречен и так же абсолютно бесчеловечен». [6]

Театральные постановки

Первая постановка

• 1976 — молдавский театр «Лучаферул» (Luceafarul), режиссёр В. Апостол (на молдавском языке) [7] , [1]
• 1976 — Рижский театр русской драмы, режиссёр А. Кац (на русском)

Известные постановки

• 1977 — Студенческий театр МГУ, режиссёр Роман Виктюк, в роли Кузакова Ефим Шифрин
• 1977 — «Экспериментальная студия театральной молодёжи» (сейчас театр «Ильхом»), Ташкент, режиссёр Марк Вайль
• 1979 — Московский драматический театр им. М. Н. Ермоловой, режиссёр В. Андреев
• 1979 — МХАТ, реж. О. Ефремов; Зилов — Андрей Мягков, Официант — Алексей Петренко
• 1980 ? — Горьковский академический театр драмы имени Горького, режиссёр Анатолий Кошелев, в ролях А. Комраков — Зилов, Т. Кириллова — Галина, Т. Жукова — Вера, Н. Заякина — Валерия, Ф. Зарипова — Ирина, Е. Арефьев — Саяпин, Ю. Аксентий — Дима, Ю. Фильшин — Кузаков, И. Поляков — Кушак
• 1981 — Ярославское театральное училище, дипломный спектакль. Постановка — Ф. Шишигин. Реж. — Л. Макарова, Ф. Шишигин.
• 1983 — Санкт-Петербургский государственный молодёжный театр на Фонтанке, режиссёр Ефим Падве
• 1997 — театр-студия «Русская актёрская школа»
• 2002 — Московский художественный театр им. А. П. Чехова, режиссёр Александр Марин, в роли Зилова Константин Хабенский, в роли Официанта Михаил Пореченков
• 2002 — Новосибирский драматический театр «Красный факел», режиссёр Пётр Шерешевский, в роли Зилова Максим Битюков
• 2007 — Ярославский академический театр драмы им. Ф. Волкова, режиссёр Александр Ищенко
• 2008 — Воронежский академический театр драмы им. А. Кольцова, режиссёр Анатолий Иванов, в роли Зилова Юрий Смышников
• Архангельский театр драмы имени М. В. Ломоносова
• Театр на Спасской, режиссёр Александр Клоков
• Свердловский театр юного зрителя, режиссёр Дмитрий Астрахан
• Другой театр режиссер Павел Сафонов, в ролях Владимир Епифанцев, Ольга Ломоносова, Максим Браматкин, Сергей Фролов, Андрей Кузичев, Валерий Горин, Анастасия Веденская, Мария Бердинских, Анастасия Бегунова, Надежда Михалкова, Денис Яковлев.

Экранизации

• 1979 (премьера — 1987) — «Отпуск в сентябре», режиссёр Виталий Мельников, в ролях Олег Даль — Зилов, Ирина Купченко — Галина, Ирина Резникова — Вера, Наталья Гундарева — Валерия, Наталья Миколышина — Ирина, Юрий Богатырёв — Саяпин, Геннадий Богачёв — Дима, Николай Бурляев — Кузаков, Евгений Леонов — Кушак

Литература

• Гушанская Е. Самоосознание по Вампилову // Звезда. 1989. № 10
• Журчева Т. Поэтика «Утиной охоты» А. Вампилова // Поэтика реализма. Куйбышев. 1982
• Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Александр Вампилов // Современная русская литература. М., 2001. Книга вторая: 70-е годы. С. 184—194
• Липовецкий М. Н. Маска, дикость, рок (перечитывая Вампилова) // Литература. 2001. № 2
• Сушков Б. Ф. Александр Вампилов. М., 1989, с. 84-126
• Туровская М. И. Вампилов и его критик // Туровская М. И. Памяти текущего мгновения. М., 1987

Примечания

1. ↑ 12Т. Глазкова
2. ↑ цит. по: Сушков Б. Ф. Александр Вампилов. М., 1989, с. 87
3. ↑ Сушков Б. Ф. Александр Вампилов. М., 1989, с. 114—115
4. ↑ 12 Туровская М. И. Вампилов и его критик // Туровская М. И. Памяти текущего мгновения. М., 1987
5. ↑ Липовецкий М. Н. Маска, дикость, рок (перечитывая Вампилова) // Литература. 2001. № 2
6. ↑ 12 Гушанская Е. Самоосознание по Вампилову // Звезда. 1989. № 10
7. ↑В. Бондаренко

Ссылки

Двадцать минут с ангелом (1962) • Дом окнами в поле (1963) • Прощание в июле (1964) • Старший сын (1965) • Утиная охота (1970) • История с метранпажем (1971) • Прошлым летом в Чулимске (1972) • Сто рублей новыми деньгами • Месяц в деревне

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое «Утиная охота (пьеса)» в других словарях:

Прошлым летом в Чулимске (пьеса) — Прошлым летом в Чулимске Жанр: пьеса Автор: Александр Вампилов Язык оригинала: русский Год написания: 1971 Публикация: 1972 «Прошлым л … Википедия

Провинциальные анекдоты (пьеса) — «Провинциальные анекдоты» это две одноактные пьесы: «История с метранпажем» и «Двадцать минут с ангелом», которые были написаны Александром Вампиловым в начале шестидесятых годов, много раньше, чем объединены в «Провинциальные анекдоты»,… … Википедия

Старший сын (пьеса) — У этого термина существуют и другие значения, см. Старший сын. Старший сын Жанр: комедия Автор: Александр Вампилов Язык оригинала: русский Год написания: 196 … Википедия

Утки в культуре — У этого термина существуют и другие значения, см. Утка (значения). Утки в культуре Многие птицы, в особенности гуси и лебеди, оставили огромный след в культуре самых разных народов и эпох, включая и мифологические образы. В греческой мифологии… … Википедия

Утиные в культуре — У этого термина существуют и другие значения, см. Утка (значения). Представители семейства Утиные активно используются человечеством с давних пор в мифологии, живописи, скульптуре, литературе, кино и других видах искусства. Содержание 1 История… … Википедия

1967 год в литературе — Годы в литературе XX века. 1967 год в литературе. 1896 • 1897 • 1898 • 1899 • 1900 ← XIX век 1901 • 1902 • 1903 • 1904 • 1905 • 1906 • 1907 • 1908 • 1909 • 1910 1911 • 1912 • 1913 • 1914 • 1915 • 1916 • 1917 … Википедия

Кузичёв, Андрей Владимирович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Кузичев. Андрей Кузичёв Имя при рождении: Андрей Владимирович Кузичёв Дата рождения: 22 сентября 1970(1970 09 22) (42 года) … Википедия

Вампилов, Александр Валентинович — Александр Вампилов Имя при рождении: Александр Валентинович Вампилов Псевдонимы: А. Санин Дата рождения: 19 августа 1937(1937 08 19) Место рождения: Черемхово, Иркутская област … Википедия

Вампилов — Александр Валентинович (1937, пос. Кутулик Иркутской обл. – 1972, утонул в озере Байкал, похоронен в Иркутске), русский драматург. Родился в семье учителей, отец был репрессирован в год рождения сына. По окончании в 1960 г. историко… … Литературная энциклопедия

Вампилов — Вампилов, Александр Валентинович Александр Вампилов Имя при рождении: Александр Валентинович Вампилов Дата рождения: 19 августа 1937(1937 08 19) Место рождения … Википедия